Памятник рабочему и колхознице автор. «Рабочий и колхозница»-история создания. Как все начиналось
1 июля исполнилось 127 лет со дня рождения советского скульптора Веры Мухиной, самым известным произведением которой является монумент «Рабочий и колхозница». Его называли символом советской эпохи и эталоном соцреализма, хотя в свое время скульптуру чуть не забраковали из-за того, что в складках платья крестьянки кому-то почудился силуэт врага народа Л. Троцкого.
Проект советского павильона архитектора Б. Иофана
В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже. Архитектор Борис Иофан предложил выполнить советский павильон в виде трамплина, динамично устремленного вверх, со скульптурой на крыше. Борис Иофан так объяснял свою идею: «В возникшем у меня замысле советский павильон рисовался как триумфальное здание, отображающее своей динамикой стремительный рост достижений первого в мире социалистического государства, энтузиазм и жизнерадостность нашей великой эпохи построения социализма… Чтобы любой человек при первом взгляде на наш павильон почувствовал, что это - павильон Советского Союза… Скульптура мне представлялась сделанной из легкого светлого металла, как бы летящей вперед, как незабываемая Луврская Ника - крылатая победа».
Советский павильон на выставке в Париже, 1937
Сама экспозиция была довольно скудной, по сути павильон был главным экспонатом. Рабочий и колхозница олицетворяли хозяев советской земли - пролетариат и крестьянство. На идею композиции Иофана натолкнула античная статуя «Тираноборцы». Соединение серпа и молота - тоже не находка Иофана и Мухиной, в работах некоторых художников эта идея уже имела свое воплощение. Архитектор разработал общий проект, а найти его конкретное решение предстояло скульптору.
Слева - Тираноборцы. V в. до н. э. Справа - скульптура Веры Мухиной *Рабочий и колхозница*
Летом 1936 г. среди скульпторов был объявлен конкурс, на котором свои проекты представили В. Андреев, М. Манизер, И. Шадр и В. Мухина. Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. «Много споров возбудил введенный мною в композицию развевающийся сзади кусок материи, символизирующий те красные полотнища, без которых мы не мыслим ни одной массовой демонстрации. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», - говорила Мухина. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры, изначально задуманные обнаженными.
Проекты скульптуры В. Андреева и М. Манизера
Гипсовая модель Б. Иофана и проект скульптуры В. Мухиной
В начале 1937 г. с завода, на котором проходила сборка, поступил донос на Мухину, в котором говорилось, что работа не может быть закончена в намеченные сроки, так как скульптор постоянно прерывает работу и требует исправлений, а в отдельных местах стальной оболочки каркаса явственно виден профиль врага народа Л. Троцкого. Тогда на донос не отреагировали, но по возвращении с выставки арестовали комиссара советского павильона И. Межлаука и нескольких инженеров, работавших над созданием статуи.
Вера Мухина в мастерской, 1940-е гг.
Слева - сборка статуи на опытном заводе. Справа - собранная скульптура
Размеры статуи были впечатляющими: в высоту она достигала 23,5 метра и весила 75 тонн. Для транспортировки на выставку скульптуру разрезали на 65 частей и погрузили на 28 платформ. После сборки в Париже статуя произвела настоящий фурор. Французский график Ф. Мазерель признавался: «Ваша скульптура поразила нас. Мы целыми вечерами говорим и спорим о ней». Пикассо восхищался тем, как выглядит нержавеющая сталь на фоне сиреневого парижского неба.
Процесс сборки статуи
Ромен Роллан писал: «На Международной выставке, на берегах Сены два молодых советских гиганта возносят серп и молот, и мы слышим, как из их груди льется героический гимн, который зовет народы к свободе, к единству и приведет их к победе».
Рабочая модель скульптуры
В 2014 году исполнилось 125 лет со дня рождения великого советского скульптора Веры Мухиной. Ее имя известно каждому человеку, живущему на постсоветском пространстве, потому что оно неразрывно связано с монументальным творением художника - скульптурной композицией «Рабочий и колхозница».
Биография Веры Мухиной
Вера Игнатьевна родилась в 1889 году в состоятельной купеческой семье. Она очень рано потеряла родителей и воспитывалась опекунами. С детских лет Вера отличалась настойчивостью и упорством. Ее увлечение живописью постепенно переросло в ремесло, которому она обучалась в течение двух лет в Париже в Академии Гранд Шомьер. Учителем девушки был известный скульптор Бурдель. Затем Мухина перебралась в Италию, где изучала живопись и скульптуру мастеров периода Ренессанс.
Во время Первой мировой войны Мухина работала сестрой милосердия в госпитале. Там же произошла ее первая встреча с хирургом Алексеем Андреевичем Замковым, с которым она вскоре была обвенчана. Непролетарское происхождение семьи часто ставило под угрозу жизни ее членов. Активное участие Мухиной в революционных переменах страны отражалось в скульптурных композициях. Герои Мухиной отличались мощью и жизнеутверждающей силой.
Вера Игнатьевна много и упорно трудилась всю свою жизнь. Потеряв в 1942 году мужа, она тяжело переживала эту утрату. Нездоровое сердце позволило Мухиной прожить еще немногим больше десяти лет после ухода супруга. В 1953 году она умерла, будучи совсем не старой женщиной - ей было 64 года.
Как все начиналось
Приемная комиссия, возглавляемая советским вождем, одобрила готовый монумент. На следующем этапе композиция «Рабочий и колхозница» должна была отправиться в Париж. Для удобства транспортировки памятник был разделен на шестьдесят пять частей и погружен в железнодорожный состав. Общий вес сооружения составлял 75 тонн, из которых всего 12 тонн отводилось на стальную обшивку. Для перевозки памятника, инструментов и грузоподъемных механизмов было задействовано три десятка грузовых вагонов.
Восторженные отзывы парижан
При перевозке, к сожалению, не обошлось без повреждений. В процессе монтажных работ спешно устранялись огрехи, но точно к назначенному часу, 25 мая 1937 года, памятник «Рабочий и колхозница» засиял в парижском небе. Восторгу парижан и участников выставки не было предела.
Стальная композиция восхищала красотой и великолепием, переливаясь в солнечных лучах всевозможными оттенками. Эйфелева башня, расположенная в непосредственной близости от советской скульптуры, теряла свое величие и привлекательность.
Советский монумент был награжден золотой медалью - Гран-при. Достигнутым результатом по праву могла гордиться Вера Мухина - скромный и талантливый советский скульптор. «Рабочий и колхозница» сразу приобрели в глазах всего мира статус символа Советской державы.
По окончании выставки советская делегация получила предложение от французской стороны продать скульптурную композицию. Руководство СССР, конечно, ответило отказом.
Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» благополучно возвратилась на родину и вскоре была установлена на свое постоянное место жительства - перед одним из входов на Сегодня эта территория принадлежит одному из самых посещаемых многочисленными жителями и гостями столицы мест Москвы.
Автор монумента «Рабочий и колхозница» Вера Мухина не одобрила место установки. Да и по высоте скульптура стала ниже из-за того, что постамент был втрое уменьшен в размере. Вере Игнатьевне больше нравился район на стрелке Москвы-реки, там, где ныне стоит Петр Первый работы Церетели. Предлагала она и смотровую площадку на Воробьевых горах. Однако к ее мнению не прислушались
«Рабочий и колхозница» - всемирно известный символ советской эпохи
С момента Парижской выставки скульптурная композиция стала национальным признаком советского государства, растиражированным по всему миру в виде почтовых марок, открыток, памятных монет, альбомов с репродукциями. Изображение известного памятника появилось в виде многочисленных сувениров и по своей популярности могло соперничать только с русской матрешкой. А с 1947 года киностудия «Мосфильм» стала использовать в своих заставках знаменитую скульптуру «Рабочий и колхозница», тем самым утвердив как эмблему советской страны.
Вера Мухина - признанный мастер скульптурного творчества
В благодарность советская власть наградила Веру Мухину Сталинской премией. Кроме этого, было еще множество наград и различных правительственных благ, которые получила известная женщина-скульптор. «Рабочий и колхозница» дали возможность Мухиной пользоваться полной свободой в творческой деятельности. Но, к большому сожалению потомков, легендарный скульптор осталась в памяти только как автор единственного монумента.
В расположенном в основании постамента знаменитой скульптуры, есть множество фотодокументов, кинохроника, свидетельствующие о том, что Вера Игнатьевна много и плодотворно трудилась. Она писала картины, создавала скульптурные проекты и композиции из стекла. В музее представлено множество эскизных макетов памятников, которые так и не смогла воплотить в жизнь известная женщина-скульптор. «Рабочий и колхозница» - это не единственный памятник работы Мухиной в Москве.
Другие творения Веры Мухиной
Руками талантливого творца был сооружен расположенный перед Московской консерваторией, а также Максиму Горькому на Белорусском вокзале. Автору принадлежат скульптурные композиции «Наука», «Хлеб», «Плодородие».
Вера Мухина принимала активное участие в работе над скульптурными группами, расположенными на Москворецком мосту. За свой труд Вера Игнатьевна неоднократно награждалась правительственными орденами, высшими советскими премиями, она была избрана членом президиума Академии художеств Советского Союза.
Наряду с творчеством Вера Мухина занималась преподавательской деятельностью. Позже стала активно трудиться на Ленинградском заводе, создавая композиции из стекла и фарфора как автор. «Рабочий и колхозница» за долгие годы стояния под открытым небом получили значительные повреждения.
Второе рождение монументального памятника
В 2003 году было принято решение о реконструкции знаменитой скульптуры. Монумент был демонтирован и для удобства работы разделен на множество фрагментов. Реставрационные действия продолжались около шести лет. Внутренний каркас конструкции был укреплен, а стальное обрамление зачищено от загрязнений и обработано защитными химическими средствами, способными продлить срок службы памятника. Обновленная скульптурная композиция была установлена на новый высокий постамент в декабре 2009 года. Теперь памятник стал вдвое выше, чем был прежде.
Сегодня монумент «Рабочий и колхозница» - это не только символ советской эпохи, а монументальное творение талантливого автора Веры Мухиной, признанное во всем мире. Памятник является визитной карточкой Москвы, достопримечательностью, которую ежегодно посещают сотни тысяч туристов из всех уголков земного шара.
В. И. Мухина
Рабочий и колхозница, 1937
Нержавеющая сталь. Высота: около 25 м
Павильон СССР на Всемирной выставке в Париже (1937). Ныне - близ Северного входа ВВЦ
«Рабочий и колхозница» - выдающийся памятник монументального искусства, «идеал и символ советской эпохи», представляющий собой динамичную скульптурную группу из двух фигур с поднятыми над головами серпом и молотом. Автор - Вера Мухина; концепция и композиционный замысел архитектора Бориса Иофана. Монумент выполнен из нержавеющей хромоникелевой стали. Высота около 25 м (высота павильона-постамента - 33 м). Общий вес - 185 тонн.
История скульптуры
Создание
Была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Идейный замысел скульптуры и первый макет принадлежал архитектору Б. М. Иофану, победившему в конкурсе на строительство павильона. У архитектора ещё во время работы над конкурсным проектом «очень скоро родился образ… скульптуры, юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли - рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов - серп и молот».
На создание «Рабочего и колхозницы» Иофана натолкнула, по утверждению секретаря Иофана И. Ю. Эйгеля, идея античной статуи «Тираноборцы», изображающей Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в руках, и скульптура «Ника Самофракийская».
На создание скульптуры был объявлен конкурс, который выиграла скульптор В. И. Мухина.
Работа по созданию огромного монумента велась по созданной Мухиной полутораметровой гипсовой модели на опытном заводе Института машиностроения и металлообработки под руководством профессора П. Н. Львова.
При перевозке из Парижа в Москву повреждена. В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена на постаменте перед Главным входом ВСХВ (ныне Северный вход ВВЦ). Реставрирована в 1979.
Скульптура была названа «эталоном социалистического реализма» в Большой советской энциклопедии.
Реконструкция
В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Скульптуру намеревались отреставрировать и вернуть на место в конце 2005 года, однако из-за проблем с финансированием реконструкция затянулась и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. В ходе реконструкции специалисты ЦНИИПСК им. Мельникова значительно укрепили несущий каркас композиции, все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами.
Скульптура была установлена на новый специально возведённый для неё павильон-постамент, повторяющий оригинальный павильон Иофана 1937 года, но значительно укороченный в задней его части. Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. Торжественное открытие монумента прошло в Москве 4 декабря 2009 года.
Постамент, на котором размещена скульптура, на 10 м выше предыдущего.
4 сентября 2010 в постаменте монумента был открыт музейно-выставочный центр «Рабочий и колхозница». В музее представлена история создания монумента в фотографиях, проектах и макетах. Ещё три зала - выставочные. Экспозиционная площадь центра составляет примерно 3,2 тыс. м?.
Демонтаж, хранение и реставрация легендарной скульптурной композиции обошлись бюджету в 2,9 млрд рублей.
После окончания реконструкции МВЦ «Рабочий и колхозница» вошёл в состав музейно-выставочного объединения «Столица», в который также входят ЦВЗ «Манеж», МГВЗ «Новый Манеж», ВЗ «Домик Чехова», Музей-мастерская Народного художника СССР Д. А. Налбандяна и музей Вадима Сидура.
Использование в символике
- Считается, что скульптура стала символом советской (ныне российской) киностудии Мосфильм с 1947 года. Однако «Рабочий и колхозница» впервые появились в начале фильма не в «Весне» Г. Александрова (1947), а годом ранее в комедии С. Юткевича «Здравствуй, Москва». Впервые изображение «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появилось в 1938 году. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно). Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года - «Лауреат ВВЦ»).
Кино
- Сразу после установки в Москве в июле 1939 года, скульптуру увидели на киноэкранах миллионы советских зрителей в фильмах «Подкидыш» (1939 г.) и «Светлый путь» (1940 г.)
- Скульптура показана в мультфильме «Белка и Стрелка. Звёздные собаки». Скульптура попала во фрагменты фильмов «Дневной Дозор (фильм)» и "Утомлённые солнцем".
Галерея
- Увидев постамент для установки памятника в Москве, Вера Мухина назвала его «пеньком» В Бикине в 1938 году была поставлена аналогичная скульптура, правда, меньшего размера и из цемента. В 1998 году была проведена акция по спасению памятника, который в тот момент находился в аварийном состоянии. "Рабочий и колхозница" были облачены в комбинезон и сарафан цветов российского флага и простояли так три дня. Одежду для памятника 560-го размера изготовило текстильное объединение "Монолит".
10 ФАКТОВ О "рАБОЧЕМ И кОЛХОЗНИЦЕ"
Памятник соцреализма, самая известная работа Веры Мухиной, эмблема "Мосфильма" и одна из наиболее узнаваемых достопримечательностей ВДНХ.
Вот среднестатистический набор знаний о монументе "Рабочий и колхозница". Правильный, но не исчерпывающий.
1. Дебют в Париже. Именно здесь ровно 80 лет назад скульптуру впервые представили публике: 24-метровый монумент стал финальным "штрихом" в оформлении советского павильона на Всемирной выставке, открывшейся 25 мая 1937 года. В числе прочих нестандартных экспонатов, представленных Советским Союзом, была "Карта индустриализации СССР", выполненная из драгоценных и полудрагоценных камней, проекты станций московского метро "Сокольники" и "Кропоткинская", а также аромат "Юбилей", посвященный 20-й годовщине Октябрьской революции. Все это вполне укладывалось в концепцию "Искусство и техника в современной жизни", ставшую девизом мероприятия.
2. Соперничество с Германией. "Рабочий и колхозница" сразу же стали участниками негласного соревнования между СССР и Германией. Помимо гонки за числом наград и главным призом, противостояние проявилось и в высоте выставочных павильонов, расположенных друг напротив друга. Несмотря на формальную победу немцев - герб Третьего рейха находился значительно выше серпа и молота советской скульптуры - большинству посетителей все равно запомнился именно павильон Советского Союза.
"Немцы долго выжидали, желая узнать высоту нашего павильона вместе со скульптурной группой, - вспоминала скульптор Вера Мухина. - Когда они это установили, тогда над своим павильоном соорудили башню на десять метров выше нашей. Наверху посадили орла. Но для такой высоты орел был мал и выглядел довольно жалко".
3. Не только Вера Мухина . Общая концепция советского павильона принадлежит архитектору Борису Иофану. Он же выдвинул базовые требования к скульптурной группе: легкость конструкции, поднятые серп и молот, ощущение движения "вперед и вверх", композиционное единство с "постаментом". Эскизы Мухиной объединили в себе все перечисленное, что позволило "Рабочему и колхознице" победить в закрытом конкурсе, обойдя проекты других скульпторов.
4. "Однообъектный синтез". Звучит сложно, но суть понятия довольно проста: скульптура из "дополнения" к зданию превратилась в его продолжение, став "неотделимой" частью композиции. Советский архитектурный тренд, созданный Борисом Иофаном, в полной мере проявился и в "Рабочем и колхознице": по задумке автора, монумент не мог существовать вне постамента/павильона, для которого он был создан.
Идея нашла отображение и в других проектах Иофана, например в нереализованном Дворце Советов: 420-метровом здании, увенчанном огромной статуей Ленина, которое планировалось возвести на месте храма Христа Спасителя. Для сравнения: самое высокое здание современной Москвы - "Башня Федерация" - возвышается над землей на 374 метра.
5. Античный прототип. Исаак Эйгель, секретарь и помощник Иофана, в своих воспоминаниях подчеркивает, что на создание парной композиции архитектора вдохновила античная статуя "Тираноборцы", один из символов афинской демократии, созданный греческими скульпторами Критием и Несиотом еще в V веке до н. э. Что касается символики "Рабочего и колхозницы", то она вполне предсказуема и отвечает духу времени: единство рабочего класса и колхозного крестьянства.
6. Нержавейка. Нержавеющая хромоникелевая сталь, материал, который сегодня применяется практически повсеместно (от строительства до стоматологии), в 1937 году многим казался сомнительным выбором, особенно когда речь шла о скульптуре. В нем настолько сомневались, что перед работой над "Рабочим и колхозницей" было решено выбить из стали "пробную" голову Давида Микеланджело.
Эксперимент оказался удачным - материал оправдал себя, обогнав по характеристикам матовый алюминий и бронзу. Сталь была легкой, блестящей и, как подчеркивала Мухина, позволяла создать "более гибкую и рискованную композицию". В то же время материал выдвигал определенные требования к конструкции: "Рабочего и колхозницу" пришлось разделить на внутренний стальной каркас и прикрепленные к нему "внешние" стальные блоки, состоящие из отдельных спаянных листов (которых насчитывалось около 5000).
7. Шарф для "баланса". Изначально скульптура планировалась обнаженной, и шарф, который держит колхозница, был введен в композицию в качестве "прикрывающей" драпировки. На финальных стадиях согласования проекта "Рабочего и колхозницу" все же одели, но шарф остался, что вызвало немало споров. Так, вопрос о его целесообразности Мухиной задал Вячеслав Молотов, прибывший на просмотр конкурсных работ. Скульптор ответила, что материал нужен для баланса, подразумевая композиционную целостность монумента, но председатель Совета народных комиссаров СССР воспринял ее слова буквально, решив, что "ткань" в прямом смысле уравновешивает "Рабочего и колхозницу". И - одобрил итоговый вариант.
Много споров возбудил введенный мною в композицию развевающийся сзади кусок материи, символизирующий те красные полотнища, без которых мы не мыслим ни одной массовой демонстрации. Этот "шарф" был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием
Вера Мухина, советский скульптор
8. Копия для "Мосфильма". Не все знают, что на официальной эмблеме "Мосфильма" (утвержденной еще в 1948 году) изображены не оригинальные "Рабочий и колхозница", а их глиняная копия, изготовленная Мухиной специально по заказу киностудии. Объяснение довольно простое: из-за внушительных размеров "оригинала" при съемке под углом его пропорции искажались. Создание "компактной" версии скульптуры решило эту проблему.
9. Жертвы переезда. Чтобы доставить "Рабочего и колхозницу" в Париж, потребовалось разобрать монумент на 65 частей. Для возвращения в Москву его распилили уже на 44 фрагмента. Затем скульптуру ждало несколько десятилетий относительно спокойной жизни у Северного входа ВСХВ (ВДНХ), но в начале 2000-х годов стало ясно, что она нуждается в основательной реставрации. Для этого "Рабочего и колхозницу" вновь разобрали на 40 составляющих. В ходе работ полностью заменили стальной каркас, а также примерно 10% стальных листов, составляющих "внешнюю оболочку" скульптуры.
10. Могли занять место Петра I. В годы перестройки рассматривалась возможность установить "Рабочего и колхозницу" на искусственном острове на Стрелке. Но, как известно, в 1997 году это место занял Петр I работы Зураба Церетели, считающийся одним из самых высоких памятников Москвы.
Отреставрированные "Рабочий и колхозница" расположены рядом с Северным входом ВДНХ. Вместо 11-метрового постамента советского времени, который Вера Мухина насмешливо называла "пеньком", в 2009 году был возведен павильон по мотивам "парижского" проекта Бориса Иофана. Сейчас в нем расположен музейно-выставочный центр.
Над материалом работали:
{{role.role}}: {{role.fio}}
При подготовке материала были использованы следующие источники: Воронов Н. В. "Рабочий и колхозница"; Эйгель И. Ю. "Кремень и кресало"; архив журнала "Наука и жизнь"; Книга рекордов России (http://knigarekordovrossii.ru); официальный сайт МВО "Манеж" (http://moscowmanege.ru); официальный сайт Музея космонавтики (http://space-museum.ru).
Фото: ТАСС (Федор Савинцев, Игорь Зотин, С. Иванов-Аллилуев, Станислав Красильников), Fox Photos/Hulton Archive/Getty Images, Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images, Henri Baranger/wikipedia.org .
"Рабочий и колхозница" является выдающимся памятником монументального искусства, символ и идеал эпохи Советского Союза, который представляет собой подвижную скульптурную группу, составленную из двух фигур, которые поднимают над головами серп и молот. Автором этой скульптуры является Вера Мухина; композиционная идея и концепция зодчего Бориса Иофана. Памятник вылит из нержавеющей стали. Высотой достигает примерно 25 м, пьедестал насчитывает 33 метра, масса всего монумента составляет 185 тонн. Памятник этот создали для советского павильона на мировой выставке, которая проходила в Париже в 1937г. Скульптурный замысел, а также самый первый макет выполнил архитектор Б. М. Иофан, который победил в конкурсе на сооружение павильона. У зодчего ещё при работе над проектом для конкурса сразу появился образ статуи: девушка и юноша, которые олицетворяют собой хозяев советского пространства - колхозного хозяйства и рабочий класс. Над ними высоко вздымается эмблема Советского Союза - серп и молот. На выполнение скульптуры объявили конкурс, который смогла выиграть ваятель В. И. Мухина. Для того чтобы создать огромный монумент велась работа на опытном заводе машиностроения, а также металлообработки где руководителем выступал профессор П. Н. Львов. Отсюда рекомендуем отправиться на посещение .
Реконструкция скульптуры
Во время транспортировки из Парижа в Москву ее повредили. А уже в 1939 году скульптуру направили на реконструкцию и установили на постаменте около Главного входа ВСХВ. Эту скульптуру назвали эталоном социалистического реализма. В 2003г. памятник разобрали на 40 деталей. Скульптура должна была быть отреставрирована и возвращена на место в 2005 году, но так как возникли финансовые трудности, реконструкция затянулась и завершилась только лишь в 2009 году. Во время реконструкции эксперты ЦНИИПСК им. Мельникова смогли в значительной степени укрепить основной остов композиции. Все элементы скульптуры очистили, а также обработали антикоррозийными составами. Скульптуру вновь установили на новый построенный специально для неё постамент, который повторял оригинальный пьедестал Иофана 1937г., но немного укороченный сзади. Установка проходила в 2009 году 28 ноября посредствам специального крана. Праздничное открытие памятника проходило в Москве 2009 году 4 декабря. Пьедестал, на котором сегодня размещена статуя, почти на 10 метров выше, нежели предыдущий. Смотрите, где находится