Эжен делакруа интересные факты из творчества. Эжен делакруа, картины, биография

Клеопатра

Гамлет и Горацио

Официально его отцом считался Шарль Делакруа, чиновник среднего ранга, однако ходили упорные слухи, что в действительности Эжен был незаконнорожденным сыном всесильного Шарля Талейрана, наполеоновского министра иностранных дел, а впоследствии главы французской делегации на историческом Венском конгрессе 1814-1815 гг. Как бы там ни было, но мальчишка рос сущим сорванцом. Друг детства художника, Александр Дюма, вспоминал, что « к трём годам Эжен уже вешался, горел, тонул и травился» . К этой фразе требуется добавить. Эжен едва не «повесился», нечаянно обмотав вокруг шеи мешок, из которого кормили лошадей овсом; «горел», когда над его детской кроваткой вспыхнула противомоскитная сетка; «тонул» во время купания в Бордо; «травился», наглотавшись краски-медянки. Более спокойным оказались годы учёбы в лицее, где мальчик проявил большие способности в словесности и живописи и даже получал призы за рисунок и знание классической литературы. Художественные наклонности Эжен мог унаследовать от своей матери, Виктории, происходившей из семьи знаменитых краснодеревщиков, но настоящая страсть к живописи зародилась в нем в Нормандии - там он обычно сопровождал дядю, когда тот отправлялся, чтобы рисовать с натуры. Делакруа рано пришлось задуматься о своей дальнейшей судьбе. Его родители умерли, когда он был совсем юным: Шарль - в 1805-м, а Виктория - в 1814 году. Эжена после этого отправили к сестре. Но она вскоре попала в труднейшее финансовое положение. В 1815 году юноша оказался предоставлен сам себе; ему нужно было решать, как жить дальше. И он сделал выбор, поступив в мастерскую известного классициста Пьера Нарсисса Герена (1774-1833). В 1816 году Делакруа стал учеником Школы изящных искусств, где преподавал Герен. Здесь царствовал академизм, и Эжен без устали писал гипсовые слепки и обнаженных натурщиков. Эти уроки помогли художнику в совершенстве освоить технику рисунка. Но настоящими университетами для Делакруа стали Лувр и общение с молодыми живописцами Теодором Жерико и Ричардом Бонингтоном. В Лувре он очаровался работами старых мастеров. В то время там можно было увидеть немало полотен, захваченных во время Наполеоновских войн и ещё не возвращенных их владельцам. Больше всего начинающего художника привлекали великие колористы - Рубенс, Веронезе и Тициан. Бонингстоун, в свою очередь, познакомил Делакруа с английской акварелью и творчеством Шекспира и Байрона. Но самое большое влияние оказал на Делакруа Теодор Жерико. В 1818 году Жерико работал над картиной «Плот Медузы», положившей начало французскому романтизму. Делакруа, позировавший своему другу, стал свидетелем рождения композиции, ломающей все привычные представления о живописи. Позже Делакруа вспоминал, что увидев законченную куртину, он « в восторге бросился бежать, как сумасшедший, и не мог остановиться до самого дома».

Первой картиной Делакруа стала - «Ладьи Данте» (1822), выставленной им в Салоне. Впрочем, особого шума (подобного хотя бы тому фурору, что произвел «Плот» Жерико) она не вызывала. Настоящий успех постиг Делакруа через два года, когда в 1824 году, он показал в Салоне свою «Резню на Хиосе», описывающую ужасы недавней войны Греции за независимость. Бодлер назвал это полотно «жутким гимном року и страданию». Многие критики также обвинили Делакруа в чрезмерном натурализме. Тем не менее, главная цель была достигнута: молодой художник заявил о себе. Следующая работа, выставленная в Салоне, называлась « Смерть Сарданапала», он словно намеренно злил своих хулителей, почти смакуя жестокость и не чураясь определенной сексуальности. Сюжет картины, Делакруа позаимствовал у Байрона. «Движение передано прекрасно, - писал один из критиков об его другой похожей работе, - но эта картина буквально, кричит, грозит и богохульствует». Последнюю большую картину, которую можно отнести к первому периоду творчества Делакруа, художник посвятил современности. В июле 1830 Париж восстал против монархии Бурбонов. Делакруа симпатизировал восставшим, и это нашло отражение в его «Свободе, ведущей народ» (у нас это произведение известно, также под названием «Свобода на баррикадах»). Выставленное в Салоне 1831года, полотно вызвало бурное одобрение публики. Новое правительство купило картину, но при этом немедленно распорядилось снять ее, слишком уж опасным казался ее пафос. К этому времени роль бунтовщика, похоже, Делакруа надоела. Стали очевидны поиски нового стиля. В 1832 году художника включили в состав официальной дипломатической миссии, направленной с визитом в Марокко. Отправляясь в это путешествие, Делакруа и подумать не мог, насколько сильно повлияет поездка на все гое дальнейшее творчество. Африканский мир, который он видел в фантазиях цветистым, шумным и праздничным, предстал перед его глазами тихим, патриархальным, погруженным в свои домашние заботы, печали и радости. Это был затерянный во времени древний мир, напоминавший Грецию. В Марокко Делакруа сделал сотни набросков, а в дальнейшем впечатления, полученные в этом путешествии, служили ему неисчерпаемым источником вдохновения. По возвращению во Францию его положение упрочилось. Последовали официальные заказы. Первой монументальной работой такого рода стали росписи, выполненные в Бурбонском дворце (1833-1847). После этого Делакруа работал над украшением Люксембургского дворца (1840-1847) и росписью потолков в Лувре (1850-1851). Двенадцать лет он посвятил созданию фресок для церкви Сен-Сельпис (1849-1861).

К работе над фресками художник относился с огромным энтузиазмом. «Мое сердце,- писал он, - всегда начинает учащенно биться, когда я остаюсь лицом к лицу с огромной стеной, ожидающей прикосновения моей кисти». С возрастом продуктивность Делакруа снижалась. В 1835 году у него обнаружилась серьезная болезнь горла, которая то утихала, то обостряясь, в конце концов и свела его в могилу. Делакруа не чурался общественной жизни, постоянно посещая различные собрания, приемы и знаменитые салоны Парижа. Его появление ждали - художник неизменно блистал острым умом и отличался элегантностью костюма и манер. При этом его частная жизнь оставалась скрытой от посторонних глаз. Долгие годы продолжалась связь с баронессой Жозефиной де Форже но их роман не увенчался свадьбой. В 1850-е годы его признание стало неоспоримым. В 1851 году художника избрали в городской совет Парижа, в 1855-м наградили орденом Почетного легиона. В том же году была организована персональная выставка Делакруа - в рамках Всемирной парижской выставки. Сам художник немало огорчался, видя, что публика больше знает его по старым работам, и лишь они вызывают ее неизменный интерес. Последняя картина Делакруа, выставленная в Салоне 1859 года, и законченные в 1861 фрески для церкви Сен-Сюльпис остались практически незамеченными. Это охлаждение омрачило закат Делакруа, тихо и незаметно скончавшегося от рецидива болезни горла, в своем парижском доме 13 августа 1863 года в возрасте 65 лет.

Эжен Делакруа родился в пригороде Парижа 26 апреля 1798 года. Официально его отцом считался Шарль Делакруа, чиновник среднего ранга, однако ходили упорные слухи, что в действительности Эжен был незаконнорожденным сыном всесильного Шарля Талейрана, наполеоновского министра иностранных дел, а впоследствии главы французской делегации на историческом Венском конгрессе 1814-1815 гг.

Как бы там ни было, но мальчишка рос сущим сорванцом. Друг детства художника, Александр Дюма, вспоминал, что « к трём годам Эжен уже вешался, горел, тонул и травился» . К этой фразе требуется добавить. Эжен едва не «повесился», нечаянно обматав вокруг шеи мешок, из которого кормили лошадей овсом; «горел», когда над его детской кроваткой вспыхнула противомоскитная сетка; «тонул» во время купания в Бордо; «травился», наглотавшись краски-медянки.
Марокканец седлающий коня

Более спокойным оказались годы учёбы в лицее, где мальчик проявил большие способности в словесности и живописи и даже получал призы за рисунок и знание классической литературы. Художественные наклонности Эжен мог унаследовать от своей матери, Виктории, происходившей из семьи знаменитых краснодеревщиков, но настоящая страсть к живописи зародилась в нем в Нормандии - там он обычно сопровождал дядю, когда тот отправлялся, чтобы рисовать с натуры.
Женщина в белых чулках


Делакруа рано пришлось задуматься о своей дальнейшей судьбе. Его родители умерли, когда он был совсем юным: Шарль - в 1805-м, а Виктория - в 1814 году. Эжена после этого отправили к сестре. Но она вскоре попала в труднейшее финансовое положение. В 1815 году юноша оказался предоставлен сам себе; ему нужно было решать, как жить дальше. И он сделал выбор, поступив в мастерскую известного классициста Пьер, Нарсиса Герена (1774-1833). В 1816 году Делакруа стал учеником Школы изящных искусств, где преподавал Герен. Здесь царствовал академизм, и Эжен без устали писал гипсовые слепки и обнаженных натурщиков. Эти уроки помогли художнику в совершенстве освоить технику рисунка. Но настоящими университетами для Делакруа стали Лувр и общение с молодыми живописцами Теодором Жерико и В Лувре он очаровался работами старых мастеров. В то время там можно было увидеть немало полотен, захваченных во время Наполеоновских войн и ещё не возвращенных их владельцам. Больше всего начинающего художника привлекали великие колористы - Рубенс, Веронезе и Тициан. Бонингстоун, в свою очередь, познакомил Делакруа с английской акварелью и творчеством Шекспира и Байрона. Но самое большое влияние оказал на Делакруа Теодор Жерико.
Натюрморт с омаром


В 1818 году Жерико работалал над картиной «Плот Медузы», положившей начало французскому романтизму. Делакруа, позировавший своему другу, стал свидетелем рождения композиции, ломающей все привычные представления о живописи. Позже Делакруа вспоминал, что увидев законченную куртину, он «в восторге бросился бежать, как сумасшедший, и не мог остановиться до самого дома»
Медея

В июле 1830 Париж восстал против монархии Бурбонов. Делакруа симпатизировал восставшим, и это нашло отражение в его «Свободе, ведущей народ» (у нас это произведение известно, также под названием «Свобода на баррикадах»). Выставленное в Салоне 1831года, полотно вызвало бурное одобрение публики. Новое правительство купило картину, но при этом немедленно распорядилось снять ее, слишком уж опасным казался ее пафос.
Свобода ведущая народ (Свобода на баррикадах)


Последовали официальные заказы. Первой монументальной работой такого рода стали росписи, выполненные в Бурбонском дворце (1833-1847). После этого Делакруа работал над украшением Люксембургского дворца (1840-1847) и росписью потолков в Лувре (1850-1851). Двенадцать лет он посвятил созданию фресок для церкви Сен-Сельпис (1849-1861).
Клеопатра и крестьянин
С возрастом продуктивность Делакруа снижалась. В 1835 году у него обнаружилась серьезная болезнь горла, которая то утихала, то обостряясь, в конце концов и свела его в могилу. Делакруа не чурался общественной жизни, постоянно посещая различные собрания, приемы и знаменитые салоны Парижа. Его появление ждали - художник неизменно блистал острым умом и отличался элегантностью костюма и манер. При этом его частная жизнь оставалась скрытой от посторонних глаз. Долгие годы продолжалась связь с баронессой Жозефиной де Форже но их роман не увенчался свадьбой.
Смерть Сарданапала


В 1850-е годы его признание стало неоспоримым. В 1851 году художника избрали в городской совет Парижа, в 1855-м наградили орденом Почетного легиона. В том же году была организована персональная выставка Делакруа - в рамках Всемириной парижской выставки. Сам художник немало огорочался, видя, что публика больше знает его по старым работам, и лишь они вызывают ее неизменный интерес. Последняя картина Делакруа, выставленная в Салоне 1859 года, и законченные в 1861 фрески для церкви Сен-Сюльпис остались практически незамеченными.
Это охлаждение омрачило закат Делакруа, тихо и незаметно скончавшегося от рецидива болезни горла, в своем парижском доме 13 августа 1863 года в возрасте 65 лет.
Одалиска


Христос на Генисаретском озере


Жорж Санд

Шопен

Резня на Хиосе

Ладья Данте


Заточение Хилона


Греция умирающая на развалинах Миссолунги

Гамлет и Горацио на кладбище

Казнь дожа Марино Фальеро

Поединок гяура с пашой


Спальня графа де Морне

Сирота на кладбище

Портрет Паганини

Марокканский шейх навещает свой клан


Еврейская свадьба в Марокко

Кающаяся грешница

Ро-дил-ся в се-мье ди-пло-ма-та и государственного дея-те-ля. По окон-ча-нии Императорского ли-цея в Па-ри-же по-сту-пил в мас-тер-скую П.Н. Ге-ре-на (1816), за-тем в Шко-лу изящ-ных ис-кусств (1817). Изу-чал в Лув-ре ста-рых мас-те-ров (Ти-циа-на, П. Ве-ро-не-зе, П.П. Ру-бен-са), а так-же твор-че-ст-во со-вре-мен-ни-ков - Ж.Л. Да-ви-да, А. Гро. Был дру-жен с Т. Же-ри-ко, влия-ние ко-то-ро-го ощу-ти-мо в ран-ней кар-ти-не Делакруа «Дан-те и Вир-ги-лий» («Ла-дья Дан-те», 1822, Лувр, Па-риж), по-ра-зив-шей со-вре-мен-ни-ков ми-ке-ланд-же-лов-ской мо-щью об-ра-зов, мрач-ным тра-гиз-мом. Сме-лая жи-во-пис-ная ма-не-ра, не-за-ви-си-мость творческой по-зи-ции Делакруа рез-ко про-ти-во-стоя-ли ака-де-мическому клас-си-циз-му. Его про-из-ве-де-ния про-ни-за-ны энер-ги-ей эпо-хи, да-ют пред-став-ле-ние о её ат-мо-сфе-ре и на-строе-ни-ях: «Рез-ня на Хио-се» (1823-1824 годы, Лувр), «Гре-ция на раз-ва-ли-нах Мис-со-лун-ги» (1826, Му-зей изящ-ных ис-кусств, Бор-до) по-свя-ще-ны тра-гической борь-бе гре-ков за национальную не-за-ви-си-мость; под не-по-сред-ст-вен-ным впе-чат-ле-ни-ем Июль-ской ре-во-лю-ции 1830 года на-пи-са-на «Сво-бо-да на бар-ри-ка-дах» («Сво-бо-да, ве-ду-щая на-род», 1830-1831 годы, Лувр), где Делакруа изо-бра-зил се-бя сре-ди за-щит-ни-ков бар-ри-ка-ды.

В 1825 году Делакруа со-вер-шил пу-те-ше-ст-вие в Анг-лию, где оз-на-ко-мил-ся с искусством Дж. Кон-стеб-ла, Р. Бо-нинг-то-на, при-сут-ст-во-вал на многих пред-став-ле-ни-ях пьес У. Шек-спи-ра. Бу-ду-чи круп-ней-шим пред-ста-ви-те-лем французского ро-ман-тиз-ма, Делакруа об-ра-щал-ся пре-имущественно к дра-ма-тическим сю-же-там, не-обыч-ным си-туа-ци-ям, силь-ным ха-рак-те-рам; мно-гие его творческие за-мыс-лы вдох-нов-ле-ны ли-те-ра-ту-рой - со-чи-не-ния-ми Дан-те, И.В. Гё-те (17 ли-то-гра-фий по мо-ти-вам «Фау-ста», 1827-1828 годы, одоб-рен-ные са-мим по-этом), В. Скот-та («Убий-ст-во епи-ско-па Льеж-ско-го», 1829, Лувр), Шек-спи-ра («Смерть Офе-лии», 1844, Лувр; се-рия ли-то-гра-фий «Гам-лет», 1834-1847 годы, и др.). Твор-че-ст-вом Дж. Бай-ро-на на-вея-но ги-гант-ское по-лот-но «Смерть Сар-да-на-па-ла» (1827, Лувр), в ко-то-ром цвет (со-че-та-ния ин-тен-сив-но-го кро-ва-во-крас-но-го и зо-ло-ти-сто-го то-нов) при-об-ре-та-ет ак-тив-ную эмо-цио-наль-ную вы-ра-зи-тель-ность и дра-ма-тизм. Делакруа ин-те-ре-со-вал-ся но-вей-ши-ми от-кры-тия-ми нау-ки в об-лас-ти цве-та, изу-чал за-ви-си-мость его от ос-ве-ще-ния, прин-ци-пы взаи-мо-дей-ст-вия цве-тов, за-ко-ны реф-лек-сов, до-пол-ни-тель-ных то-нов и т. д., пред-вос-хи-тив не-ко-то-рые от-кры-тия им-прес-сио-низ-ма.

От-ве-чая об-ще-му для ро-ман-тиз-ма ин-те-ре-су к ис-то-рии (рас-цвет ис-то-рической дра-мы, ро-ма-на), чув-ст-ву со-при-ча-ст-но-сти ве-ли-ким со-бы-ти-ям, Делакруа соз-да-вал ис-то-рические по-лот-на - «Казнь до-жа Ма-ри-но Фаль-е-ри» (1826, со-б-ра-ние Уол-лес, Лон-дон), «Бит-ва при Пу-а-тье» (1830, Лувр), «Взя-тие кре-сто-нос-ца-ми Кон-стан-ти-но-по-ля» (1840-1841 годы, там же) и др. Делакруа от-ра-зил и свой-ст-вен-ный ро-ман-ти-кам ин-те-рес к Вос-то-ку: в 1832 году в со-ста-ве по-соль-ст-ва Фран-ции он со-вер-шил пу-те-ше-ст-вие в Ма-рок-ко, за-тем по-се-тил Ал-жир и Ис-па-нию. Ре-зуль-та-том по-ез-док яви-лись аль-бо-мы за-ри-со-вок и се-рия кар-тин, в ко-то-рых Делакруа пред-ста-ёт од-ним из главных мас-те-ров французского ори-ен-та-лиз-ма («Ал-жир-ские жен-щи-ны», 1833-1834 годы, Лувр; «Сул-тан Ма-рок-ко», 1845, Му-зей изящ-ных ис-кусств, Ту-лу-за; «Льви-ная охо-та в Ма-рок-ко», 1854, Эр-ми-таж, Санкт-Пе-тер-бург, и др.).

Де-ко-ра-тив-ное да-ро-ва-ние Делакруа рас-кры-лось в цик-лах мо-ну-мен-таль-ных рос-пи-сей, ис-пол-нен-ных в Па-ри-же - в Бур-бон-ском (1833-1847 годы) и Люк-сем-бург-ском (1840-1846 годы) двор-цах, церкви Сен-Сюль-пис (1849-1861 годы), в Лув-ре (пла-фон га-ле-реи Апол-ло-на, 1850-1851 годы). В сво-ём «Днев-ни-ке», ко-то-рый Делакруа вёл с 1822 года, он опи-сал впе-чат-ле-ния от встреч с со-вре-мен-ни-ка-ми, мно-гие из ко-то-рых по-зи-ро-ва-ли ему для порт-ре-тов (Ф. Шо-пен, Г. Бер-ли-оз, Н. Па-га-ни-ни, Жорж Санд).

Но-ва-тор-ское искусство Делакруа вдох-нов-ля-ло многих ху-дож-ни-ков XIX-XX веков свои-ми ис-ка-ния-ми в об-лас-ти цве-та, сво-бо-дой жи-во-пис-ной ма-не-ры, яр-ким тем-пе-ра-мен-том.

Сочинения:

Correspondance générale / Ed. A. Jou-bin. P., 1936-1938. Vol. 1-5;

Мыс-ли об ис-кус-ст-ве, о зна-ме-ни-тых ху-дож-ни-ках. М., 1960;

Днев-ник. М., 1961. Т. 1-2;

Further corresponden-ce, 1817-1863 / Ed. L. Johnson. Oxf., 1991

Делакруа (Delacroix) Фердинанд Виктор Эжен (26.4.1798, Сен-Морис, близ Парижа, ‒ 13.8.1863, Париж), французский живописец и график. Сын дипломата, получил разностороннее образование. В 1816‒22 учился в мастерской классициста П. Н. Герена, где сблизился с Т. Жерико , испытав его сильное влияние; изучал в Лувре живопись старых мастеров (особенно П. П. Рубенса ), увлекался современной английской живописью (Дж. Констебл ), в 1825 посетил Англию. Наделённый страстным темпераментом и мощной творческой фантазией, Д. с первых шагов решительно вступил на путь романтизма и вскоре стал главой романтической школы, ярчайшим выразителем её прогрессивных, а в ряде работ и революционных тенденций. В 1822 выставил картину «Данте и Вергилий» («Ладья Данте», Лувр, Париж), полную эмоционального накала и мрачного, трагического пафоса. Картиной «Резня на Хиосе» (1823‒24, Лувр) Д. откликнулся на современные события, изобразив страдания греков под турецким игом. Проникнутое драматизмом и горячим сочувствием к бедствиям греческого народа, полотно Д. прозвучало протестом против жестокости и насилия, а также и против поощрения турок французской политикой на Балканах. Гражданская позиция художника, жизненность его образов, необычная свежесть живописи (под впечатлением пейзажей Констебла Д. переписал картину в светлых тонах) вызвали яростные нападки реакционной критики. В картине «Греция на развалинах Миссолунги» (1827, Музей изящных искусств, Бордо) Д. вновь обратился к борьбе греков за национальную независимость. Холодной и условной, оторванной от жизни официальной академической живописи Д. противопоставил взволнованное и напряжённое искусство, проникнутое гуманистическим пафосом, духом активного действия и борьбы. Новизной, красноречивостью и одухотворённостью отличались и живописные приёмы Д.: динамичная композиция, экспрессивный мазок, насыщенный колорит со звучными контрастами светотени и цвета. В поисках захватывающих сюжетов, мужественных, благородных героев, глубоких и сильных страстей Д. нередко обращался к произведениям У. Шекспира, И. В. Гёте, Дж. Байрона, В. Скотта («Тассо в доме умалишённых», 1824, Художественный музей, Винтертур; «Казнь дожа Марино Фальеро», 1826, собрание Уоллес, Лондон; «Смерть Сарданапала», 1827, Лувр; «Убийство епископа Льежского», 1829, Музей изящных искусств, Лион); в литографиях на темы «Фауста» (1827‒28) и «Гамлета» (1834‒1843) Д. выразил тончайшие оттенки переживаний, заслужив похвалу Гёте.

В 1830 под непосредственным впечатлением Июльской революции Д. написал большое полотно «Свобода, ведущая народ» («Свобода на баррикадах», Лувр; см. илл. к ст. Исторический жанр ). Изобразив реальных участников восстания рядом с аллегорической фигурой Свободы, он создал величественный образ народной революции, где воедино слиты героическая действительность и прекрасная романтическая мечта о свободе. В 1831 Д. написал две картины на темы Великой французской революции («Буасси д"Англа в Конвенте», Музей изящных искусств, Бордо; «Мирабо и Дрё-Брезе», Новая Карлсбергская глиптотека, Копенгаген). В батальных композициях («Битва при Пуатье», 1830, Лувр; «Битва при Нанси», 1831‒34, Музей изящных искусств, Нанси; «Битва при Тайбуре», 1837, Национальный музей Версаля и Трианонов), посвящённых событиям национальной истории, Д. не только ярко воссоздал обстановку сражения и облик его участников, но и передал драматическое напряжение, ожесточение битвы, где сталкиваются массы воинов.

Совершив в 1832 путешествие в Алжир и Марокко, Д. по многочисленным зарисовкам с натуры написал ряд картин («Алжирские женщины», 1833‒34, и «Еврейская свадьба в Марокко», 1839, ‒ в Лувре; «Арабские комедианты», 1848, Музей изящных искусств, Тур; «Львиная охота в Марокко», 1854, Эрмитаж, Ленинград); эти романтически красочные образы Востока отмечены поэтичностью замысла, живым ощущением своеобразия быта, нравов и характеров. Реалистические завоевания Д. ярко выразились в его психологических портретах (автопортрет, 1829, портрет Ф. Шопена, 1838, ‒ в Лувре), оригинальных пейзажах и натюрмортах. Многочисленным работам Д. в области монументальной живописи (росписи Бурбонского, 1833‒47, и Люксембургского, 1845‒47, дворцов, Старой ратуши, 1849‒53, галереи Аполлона в Лувре, 1849‒51, церкви Сен-Сюльпис, 1849‒1861, ‒ в Париже), так же как его многим картинам 1840‒50-х гг. на исторические, религиозные и мифологические сюжеты («Правосудие Траяна», 1840, Музей изящных искусств, Руан; «Взятие крестоносцами Константинополя», 1840‒41, Лувр; «Битва св. Георгия с драконом», около 1854, Музей изящных искусств, Гренобль), присущи высокие декоративные качества, особенно свободный полёт фантазии, колористическое великолепие, живописный размах, но вместе с тем и черты театральности, субъективности, подчас преувеличенной патетики.

Творчество Д. принадлежит к вершинам мировой живописи 19 в. благодаря его героическому свободолюбивому духу, драматическому ощущению противоречий жизни, смелости мысли, чувства и воображения, страстности живописного языка. Д. придал цвету активную эмоционально-образную выразительность; в числе первых он применил принцип разложения цвета, систему дополнительных тонов, цветных теней и рефлексов, отчасти предвосхитив открытия импрессионистов. Дневник Д. (который он вёл с 1822), его статьи и многочисленные письма содержат критику буржуазной цивилизации, размышления об искусстве, характеристику творчества художников прошлого и современности.

Соч.: Мысли об искусстве, о знаменитых художниках, пер. с франц., М., 1960; Дневник Делакруа, пер. с франц., т. 1‒2, М., 1961.

Лит.: [Кожина Е. Ф.], Эжен Делякруа. [Альбом], М., 1961; Гастев А. А., Делакруа, М., 1966; Escholier R., Delacroix, v. 1‒3, P., 1926‒29; Huyghe R., Delacroix, L., 1964.

• - ́ Эжен, французский художник, один из самых ярких представителей романтизма. Родился в семье министра правительства Директории, получил классическое образование в Императорском лицее...

  Художественная энциклопедия

• - , французский живописец и график. Учился в мастерской П. Н. Герена, где сблизился с Т. Жерико, оказавшим на него большое влияние...

  Художественная энциклопедия

• - Эжен 1798, Шарантон-Сен-Морис, близ Парижа - 1863, Париж. Французский живописец, график. Глава романтизма. Происходил из состоятельной семьи, получил образование в Императорском лицее в Париже...

  Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия

• - ДЕЛАКРУА, ФЕРДИНАН ВИКТОР ЭЖЕН ЭЖЕН ДЕЛАКРУА. АВТОПОРТРЕТ, французский живописец. Родился в Шарантон-Сен-Морис, близ Парижа, 26 апреля 1798. Для его живописи характерны выбор героических сюжетов...

  Энциклопедия Кольера

• - - Коллежский асессор, штаб-лекарь, доктор при полевом генерал-штаб-докторе 2 армии. Род. в Москве. Лютеранин. Отец - тит. сов., аптекарь Богдан Христианович Вольф...
• - р. 26 авг. 1781 в с. Малыковке, Саратовск. г., с. бельгийск. двор., поэт, драм., изд. "Гения времен" 1807 г., † 19 апр. 1852...

  Большая биографическая энциклопедия

• - сын бельгийского дворянина, род. в Саратовской губернии...

  Большая биографическая энциклопедия

• - рус. геометр, почетный чл. Петербург. АН. По национальности немец...

  Большая биографическая энциклопедия

• - доктор медицины и хирургии, заслуженный профессор химии Московского университета; род. в Тюбингене 8-го февраля 1778 г.; первоначальное научное образование получил под руководством своего отца, тоже ученого...

  Большая биографическая энциклопедия

• - сын бельгийского дворянина, род. в Саратовской губ. Служил в военной службе, затем был учителем франц...
• - знаменитый франц. живописец, род. в Шарантоне-Сен-Морисе 26 апр. 1798 г....

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• - германский математик. Родился в 1843 г. В 1860-63 гг. изучал в Берлине математику, естественные науки и классическую филологию...

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• - Фердинанд Виктор Эжен, французский живописец и график. Сын дипломата, получил разностороннее образование...
• - Делакруа Фердинанд Виктор Эжен, французский живописец и график. Сын дипломата, получил разностороннее образование...

  Большая Советская энциклопедия

• - живописец и график, представитель романтизма Будь осторожен в обращении с людьми, главное - никаких смешных заискиваний. В литературе первое ощущение - самое сильное...

  Сводная энциклопедия афоризмов

"Делакруа Фердинанд Виктор Эжен" в книгах